2088 - After Bach II

C’est ce qu’on appelle une récidive.

Je ne suis pas vraiment l’actualité du jazz. J’achète des disques quand je les découvre en magasin. Pour After Bach II, c’était à la FNAC. Et j’ai découvert en même temps que Brad Mehldau avait aussi publié un After Fauré. J’ai justement acheté il y a peu une intégrale des œuvres pour piano solo de Fauré. Je ne sais si j’attendrai d’avoir fini d’explorer complètement ce coffret de 4 disques avant de m’acheter les réinventions jazz.

After Bach II

Brad Mehldau

Nonesuch 2024

01 - Prelude to Prelude

02 - Prelude no. 9 in E major from the Well-Tempered Clavier, Book I, BWV 854

03 - Prelude no. 6 in D minor from the Well-Tempered Clavier, Book I, BWV 851

04 - After Bach : Toccata

05 - Partita for Keyboard no. 4 in D Major, BWV 828 : II. Allemande

06 - After Bach : Cavatina

07 - Prelude no. 20 in A minor from the Well-Tempered Clavier, Book I, BWV 865

08 - Between Bach

09 - Fugue No. 20 in A minor from the Well-Tempered Clavier, Book I, BWV 865

10 - Intermezzo

11 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Aria-like

12 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation I, minor 5/8 a

13 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation II, minor 5/8 b

14 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation III, major 7/4

15 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation IV, Breakbeat

16 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation V, Jazz

17 - Variations on Bach’s Goldberg Theme : Variation VI, Finale

18 - Prelude no. 7 in E-flat major from the Well-Tempered Clavier, Book I, BWV 852

19 - Postlude

1390 - Glenn Gould à Salzbourg : Variations Goldberg - Concerto pour Clavier n°1

Glenn Gould et les variations Goldberg - les variations Gouldberg comme les présente un fameux mot-valise. Monument. Monuments. Indescriptibles. Et un choix impossible. La version de 55 ou celle de 81 ? Comment choisir entre deux interprétations qui sont si différentes qu’on se demande s’il s’agit de la même œuvre ? Au moins, la version concert à Salzbourg permet de ne pas choisir… mais ça ne vaudra jamais une version studio.

Glenn Gould à Salzbourg : Variations Goldberg - Concerto pour Clavier n°1

G. Gould - Orchestre Royal du Concertgebouw d’Amsterdam - D. Mitropoulos / J.S. Bach

Diapason 2010

01-03 - Concerto pour Clavier n°1 en ré mineur BWV 1052 (Concert du 10 août 1958)

04-35 - Variations Goldberg BWV 988 (Concert du 25 août 1959)

1982 - Goldberg Variations BWV 988 (1981 Digital Recording)

Après les vénéneux Cramps, tout le rock paraît bien fadasse, j’en ai fait l’expérience en voiture. On change donc de registre aujourd’hui avec les Variations Gouldberg - le mot-valise n’est évidemment pas de moi - version de 1981 (ce n’est pas la dernière œuvre enregistrée par le pianiste canadien avant sa mort mais c’est tout comme) qui furent publiées l’année suivante.

Pour ceux qui aiment les petits jeux, on ne peut que conseiller celui des 7 ressemblances entre la version de 1955 qui ouvrait la discographie de Glenn Gould et celle de 1981. Je dis bien 7 ressemblances et non 7 différences comme le veut le jeu habituel. En effet, il faut être sacrément bon musicien ou bénéficier d’une oreille à toute épreuve pour reconnaître dans ces deux enregistrements séparés d’un quart de siècle la même partition de Bach. Ce n’est pas mon cas. J’écoute donc les deux disques comme deux œuvres distinctes.

Goldberg Variations BWV 988 (1981 Digital Recordings)

J.S. Bach / G. Gould

Sony Classical 1982

01 - Aria

02-31 - Variatio 1 … Variatio 30

32 - Aria da Capo

0798 - Rock & Folk Monster CD n°35

Appel manqué cette après-midi sur mon portable. Numéro inconnu. Le répondeur annonce qu’un message a été laissé. J’écoute. Dix secondes de Aux Champs-Élysées par Joe Dassin. Et c’est tout. Je n’ai pas rappelé le correspondant.

L’anecdote est peu intéressante, je le concède, mais a le mérite d’être véridique. Et de m’autoriser une introduction originale voire amusante - je vous laisse chercher le lien - pour ce numéro 35 des Monster CD de Rock & Folk sur lequel je n’ai que peu à dire. Je m’abstiendrai donc d’aller plus loin.

Rock & Folk Monster CD n°35

Juillet 2011

01 - Third Person (The Goldberg Sisters)

02 - Walking Papers (Booker T. Jones)

03 - The End of the Line (The Love me Nots)

04 - Sea Salt (John Vanderslice)

05 - Somebody’s Been Sleeping (Dennis Coffey)

06 - Tiny Head (The Luyas)

07 - Oll Korrect (The Bishops)

08 - Rearrange (Miles Kane)

09 - Minds Under Construction (Bootsy Collins)

10 - Queen Turner (Eux Autres)

11 - Hits Me (The Cars)

12 - Millionaire (Beady Eye)

13 - Safe (in the Heat of the Moment) (Duran Duran)

14 - Dance (if you Wanna) (Vivian Girls)

15 - Rave On (Julian Casablancas)

16 - Old Old Wood (Elysian Fields)

17 - Keep your Eyes on Me (The Buttshakers)

18 - I Feel so Blue (Fabienne Delsol)

19 - Swim Club (The Cave Singers)

20 - Baby Says (The Kills)

21 - Microphone Boy (Missils Airlines)

1925 - Sonaten

Petite surprise dans les bacs à soldes de la FNAC la dernière fois que j’y étais, il y a presque deux semaines, avec ce disque des Sonates de Scarlatti par Ivo Pogorelich - je m’aperçois à l’instant qu’il ne s’appelle pas Pogolerich mais Pogorelich, j’ai dû mettre à jour mon précédent billet sur le pianiste croate ; je ne remercie pas mes correcteurs.

C’est d’autant plus dommage de me part de dyslexer le nom du pianiste alors que c’est pour lui que j’ai acheté le disque. Je ne ferai en effet croire à personne que j’étais très familier de l’œuvre du très baroque (and roll) Domenico Scarlatti. Pogorelich - sans faute désormais - c’est comme Glenn Gould : si je tombe par hasard (ou non) sur un de ses disques - à prix raisonnable - je l’emporte sans hésiter.

Bon, les Sonates de Scarlatti ce n’est pas non plus les variations Goldberg mais Ivo - ça évitera les fautes de l’appeler par son prénom - comme Glenn parvient à magnifier le son de clavecin (l’instrument préféré de Natacha) qui semble sous-tendre à l’œuvre qu’il a choisie d’interpréter.

Sonaten

D. Scarlatti / I. Pogorelich

Deutsche Grammophon 1992

01 - K. 20 in E major

02 - K. 135 in E major

03 - K. 9 in D minor

04 - K. 119 in D major

05 - K. 1 in D minor

06 - K. 87 in B minor

07 - K. 98 in E minor

08 - K. 13 in G major

09 - K. 8 in G minor

10 - K. 11 in C minor

11 - K. 450 in G minor

12 - K. 159 in C major

13 - K. 487 in C major

14 - K. 529 in B flat major

15 - K. 380 in E major

1138 - Diapason d’Or, Juin 2022

Pause toujours. Vendu avec le même magazine que.

Les Plus Beaux CD du Mois - Diapason d’Or, Juin 2022

Diapason 2022

01 - Quintette avec Piano (allegro non troppo ma non con fuoco) (Franck - J. Fournel / A. Dumay / S. Okada / M. da Silva / G. Hoffman)

02 - Symphonie n°3 (poco allegro) (Brahms - Orchestre du Gewandhaus / H. Blomstedt)

03 - Le Clavier bien Tempéré, Livre I (Prélude et Fugue n°8 en ré dièse mineur) (Bach - B. Alard)

04 - Armonico Tributo, Sonate III (I-II) (Muffat - Concerto Copenhagen)

05 - Variations Goldberg (aria - var. I) (Bach - Hannes Minnaar)

06 - Dominus Regnavit (Gloria Patri) (Mondonville - Ensemble Marguerite Louise / G. Jarry)

07 - Toccata 6a. Corrente 7a (Kapsberger - B. Zuljan)

08 - Messe des Morts (Kyrie) (Porta - Chœur de Chambre Istvanffy)

09 - Nocturnes (Fêtes) (Debussy - Orchestre Philharmonique Tchèuqe / K. Ancerl)

10 - Vor meiner Wiege (Schubert - E. Grümmer / G. Moore)

0795 - Piano Sonatas Op.31 Complete

Je possède souvent plusieurs enregistrements des œuvres de musique savante (je n’aime pas l’appellation musique classique, d’ailleurs impropre pour parler de Beethoven - l’appellation musique savante n’est guère plus belle) que j’aime. Pas des trois sonates op. 31 de Beethoven. Pas encore, en tout cas. Non, je n’en ai qu’un seul enregistrement - mais quel enregistrement ! Par Glenn Gould !

Glenn Gould, ai-je besoin de le rappeler, est le meilleur car il est l’unique - ce qui est plus rare encore que d’être simplement unique - car il était fou et génial et névrosé, le savait et se moquait bien de ce que l’on pouvait en penser.

Le problème avec Glenn Gould, c’est que son interprétation n’est jamais très loin de la réinterprétation - il n’y a qu’à écouter ses différents enregistrements des Variations Goldberg qui se ressemblent déjà si peu entre elles. Dès lors, fasciné par « La Tempête » de Gould, j’ai peur de me confronter à d’autres enregistrements de sonate de Beethoven. Et si elle ne ressemblait en rien à ce que jouait Glenn ? Et si je n’aimais « La Tempête » que par Glenn ?

Il faudra bien vérifier un jour, non ? Et écouter, acheter d’autres interprétations de ces sonates de ce bon vieux Ludwig van… mais ce n’est pas pressé, si ?

Piano Sonatas Op. 31 Complete

Glenn Gould - Ludwig van Beethoven

Columbia / Sony - 1973 / 2007

01-03 - Sonata n°16 in G Major, Op. 31 n°1

04-06 - Sonata n°17 in D Minor Op. 31 n°2 ‘ The Tempest ’

07-10 - Sonata n°18 in E-Flat Major, Op. 31 n°3

1593 - Sonates pour Flûtes

Retour chez Point Show, ce vendredi, après être rentré du boulot. Il avait reçu, enfin, le dernier Slowdive - le billet d’hier avait été écrit il y a plusieurs jours déjà, il faut bien que je m’organise avec toutes ces heures sur la route… mais il ne l’avait pas encore sorti des cartons… en attendant qu’il déballe, j’ai fait un tour dans les bacs, un peu au hasard, jusqu’à ce que je sorte Sonates pour Flûte de Bach, publié par Harmonia Mundi.

On est en plein baroque. C’est un peu répétitif… mais qu’est ce que c’est reposant. Parfait pour évacuer une journée démarrée par une insomnie et un départ pour le turbin avant le lever du soleil. Ce n’est pas le Bach des Variations Goldberg ou du Clavier bien Tempéré. C’est moins inventif il me semble. On a l’impression qu’il aurait pu composer ce genre d’œuvres à volonté, sans jamais s’arrêter. Dit ainsi, j’ai l’impression d’être négatif. C’est tout le contraire. Le disque est charmant.

Quant au Slowdive, 23h34, il est toujours sous cellophane, j’attends d’être parfaitement reposé.

Sonates pour Flûtes

J.S. Bach / M. Beaucoudray - W. Christie

Harmonia Mundi France 1980

A1-A4 - Sonate en mi majeur pour flûte et basse continue, BWV 1035

A5-A7 - Sonate en si mineur pour flûte et clavecin obligé, BWV 1030

B1-B4 - Sonate en mi mineur pour flûte et basse continue, BWV 1034

B5-B7 - Sonate en la majeur pour flûte et clavecin obligé, BWV 1032

0125 - After Bach

J'ai commandé cet album sur Rakuten (PriceMinister) sans l'avoir écouté au préalable, le disque n'appartenant pas (encore) au catalogue de la médiathèque de Versailles. Coïncidence ou pas - je ne crois ni au hasard ni aux coïncidences - je l'ai reçu le jour même où j'écrivais le billet sur Holes in the Wall - je vous laisse chercher en quoi ce peut être une coïncidence.

Après Bach ou D'après Bach, je ne suis pas parfaitement sûr de la façon dont il faut traduire ce After Bach. Ce qui est certain, c'est que le plus grand pianiste de jazz actuel (je suis un peu dans l'hyperbole car il faut bien avouer que je ne connais que peu de pianistes de jazz vivants et que j'admire énormément Tigran, Vijay Iyer et McCoy Tyner sans même parler d'Herbie Hancock...) s'y attaque au plus grand des plus grands compositeurs (là aussi, j'ai déjà dit cela d'un autre...) et que c'est forcément très excitant. Le principe ? Brad Meldhau interprète des extraits de la bible du clavier selon J.S. Bach, à savoir le Clavier bien Tempéré et intercale entre eux des morceaux (plus ou moins improvisés) de sa création inspirés par Bach.

Pour ce qui est des cinq extraits du Clavier bien Tempéré, loin de moi l'idée d'en juger l'interprétation, non seulement parce qu'il ne s'agit ici que de 5 % de l'œuvre (je serais en revanche curieux de savoir comment les passages ont été sélectionnés, le livret n'en parle pas vraiment) mais aussi parce que le seul point de comparaison dont je dispose sont les interprétations par Glenn Gould qui, si on en juge par ses deux enregistrements des variations Goldberg (méconnaissables entre elles), n'hésitait pas à aller extrêmement loin dans la part de liberté accordée à l'interprète.

En revanche, les morceaux écrits par Mehldau s'enchaînent parfaitement avec les compositions de JSB tout en gardant une identité propre. On distingue parfaitement les passages dus au pianiste (ils sont plus longs plus libres) mais, en même temps, ils en constituent comme un prolongement naturel. Encore une façon différente de recomposer ou réutiliser une musique qu'il ne faudrait pas laisser se momifier par une déférence trop importante...

After Bach

Brad Mehldau

Nonesuch Records 2018

01 - Before Bach : Benediction

02 - Prélude n°3 en do# majeur - Le Clavier bien Tempéré Livre I, BMW 848

03 - After Bach : Rondo

04 - Prélude n°1 en do majeur - Le Clavier bien Tempéré Livre II, BMW 870

05 - After Bach : Pastorale

06 - Prélude n°10 en mi mineur - Le Clavier bien Tempéré Livre I, BMW 855

07 - After Bach : Flux

08 - Prélude et Fugue n°12 en fa mineur - Le Clavier bien Tempéré Livre I, BMW 857

09 - After Bach : Dream

10 - Fugue n°16 en sol mineur - Le Clavier bien Tempéré Livre II, BMW 885

11 - After Bach : Ostinato

12 - Prayer for Healing